大同煤雕-歷史沿革煤雕是我國(guó)獨(dú)一無二的工藝美術(shù)品，我國(guó)現(xiàn)代煤雕發(fā)展日新月異，主要有山西大同、遼寧撫順、貴州六盤水等不同流派。山西作為煤炭大省，煤雕制作歷史淵源很深厚，據(jù)我國(guó)《篆刻學(xué)》介紹“煤精可做印章為清品，此料產(chǎn)于山西”，而大同更是聞名全國(guó)的煤鄉(xiāng)，這里有全國(guó)最大的煤炭基地。同樣也擁有最優(yōu)質(zhì)的原材料，大同煤雕也就孕育而生。
“藝術(shù)來源于生活”大同煤雕開始是由大同礦山普通工人發(fā)明的，在上世紀(jì)70年代毛主席去世以后，一位大同老人因懷念主席的儀容而突發(fā)奇想，把煤塊雕成主席的面孔用來寄托哀思。80年代，云岡石窟工作人員張建新，工藝品業(yè)主袁小剛，搞攝影的侯靈山3人面對(duì)朝夕相處的云岡石窟，內(nèi)心萌發(fā)一種想法，何不仿照石窟的雕像而用大同遍地的煤矸石做成工藝品，就這樣煤雕工藝品正式誕生。這個(gè)時(shí)期的煤雕以現(xiàn)在的工藝制作來衡量，做工仍很粗糙，直到久居云岡并深深地愛著這片熱土的施玉平出現(xiàn)。
施玉平自幼酷愛雕塑，在人物刻畫上頗有造詣。當(dāng)他介入煤雕藝術(shù)后，將他的雕塑功底融入到煤雕的制作中，兩者相得益彰。施玉平嚴(yán)格要求選材的質(zhì)量，材料中最數(shù)大同姜家灣的煤矸石質(zhì)地細(xì)膩，施玉平往往不遠(yuǎn)百里到那里搬石頭。他把制作工具也進(jìn)行了改良，各式工具現(xiàn)多達(dá)30多種。他的雕刻手法靈活多變，一些煤雕圖像采用了明暗對(duì)比的表現(xiàn)方式，作品更顯生動(dòng)。第一屆云岡旅游節(jié)，大同市政府將煤雕隆重推出，并在各種展會(huì)中加以介紹。如今，煤雕已被大同人以一種驕傲的態(tài)勢(shì)推向國(guó)際市場(chǎng)，各類工藝品遠(yuǎn)銷到國(guó)內(nèi)外，成為中外游客書香墨寶之中的收藏品。
大同煤雕的創(chuàng)新主要表現(xiàn)在對(duì)傳統(tǒng)繪畫、雕塑、剪紙等民間工藝的繼承和發(fā)展，煤矸石石質(zhì)細(xì)膩、剛?cè)岵?jì)、雕刻線條流暢。它也與傳統(tǒng)工藝不同，是隨著工業(yè)文明而物化的精神的現(xiàn)代民間工藝。
大同煤雕的原材料：煤矸石，來自300米地下，是距今1.4億年之久的侏羅紀(jì)煤矸石，石質(zhì)細(xì)膩、剛?cè)嵯酀?jì)。特別是石質(zhì)堅(jiān)硬細(xì)膩，色澤墨綠呈黑色荷葉紋理的煤矸石，是雕刻之上乘材料
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