中國(guó)自改革開放以后，成都城市化和城市的現(xiàn)代化水平大大提高，城市的規(guī)模也逐漸擴(kuò)大。顯然，一個(gè)規(guī)模逐漸擴(kuò)大的城市應(yīng)該擁有自己獨(dú)特的城市文化景觀，在構(gòu)成城市文化景觀的諸多因素中有自己的文化特色。城市的文化景觀有歷史上形成的，也有新近形成的。比如，凡是到過上海的人都對(duì)市政府旁的上海博物館獨(dú)特的鼎形建筑設(shè)計(jì)以及其豐富的收藏印象深刻；凡是到過重慶解放碑的人對(duì)已經(jīng)相當(dāng)現(xiàn)代化的都市建筑包圍下的那座不太高但已有數(shù)十年歷史的紀(jì)念碑印象深刻；凡是到過北京的人對(duì)有著古老故宮和前衛(wèi)鳥巢，傳統(tǒng)與現(xiàn)代反差巨大的城市印象深刻hellip;hellip;。在成都，人們能看到的歷史遺留的城市文化景觀可能也只能局限在寬窄巷子，離開了寬窄巷子，在成都可能很難再有能體現(xiàn)出成都?xì)v史文化名城的文化景觀。而新的城市文化景觀還沒有形成特色，還無法代表成都的城市精神。 應(yīng)該說，在成都值得一看的文化景觀特別是新文化景觀還是少了一些。而一些舊文化景觀往往在城市的改造與升級(jí)中悄無聲息地集體野死亡冶，如成都的大慈寺片區(qū)，文殊：片區(qū)、水井坊片區(qū)；以及象北京曾經(jīng)成片的胡同、一些本來很有地域建筑特色的中小城市或小縣城。現(xiàn)在，到處都矗立起大同小異的鋼筋混凝土構(gòu)成的現(xiàn)代化建筑、廣場(chǎng)和文化公園，一些碩果僅存的保存稍好的舊城區(qū)、古鎮(zhèn)現(xiàn)在已經(jīng)成為炙手可熱的旅游目的地，如成都的寬窄巷子、洛帶、黃龍溪等地?？梢哉f，在成都城市新文化景觀建設(shè)隨大流而出現(xiàn)的千城一面的現(xiàn)象，使得成都本來有自己特色的城市特點(diǎn)基本消失了，這應(yīng)該說是一件讓人遺憾的事情。而在歐洲的不少城市，這些曾遭受過兩次世界大戰(zhàn)炮火的城市的風(fēng)采依舊，成片的傳統(tǒng)建筑保護(hù)得相當(dāng)好，給人感覺文化底蘊(yùn)深厚。而在成都，經(jīng)常老百姓口中的少城、皇城都已成為歷史，讓人心痛。 這里以城市景觀雕塑（簡(jiǎn)稱城雕）為例，說明城市新文化景觀建設(shè)的一些問題。應(yīng)該說，建國(guó)以后不少城市的城雕建設(shè)得到了社會(huì)的廣泛認(rèn)可。比如，重慶的歌樂山主體雕塑，蘭州的黃河母親雕塑等等，在美化城市的同時(shí)也提升了城市的文化形象。建國(guó)前的一些公共區(qū)域的名人雕塑，如南京、武漢、成都等地的孫中山雕塑、雖然在體量巨大的城市新建筑的包圍下顯得略小，但風(fēng)采依舊。1982年，經(jīng)文化部和建設(shè)部批準(zhǔn)全國(guó)城市雕塑規(guī)劃組成立，隨后全國(guó)各地也陸續(xù)成立了城市雕塑建設(shè)管理機(jī)構(gòu)，也陸續(xù)出臺(tái)了一些法制法規(guī)，但城雕的總體水平還是給人感覺有待于提高，主要的問題有：一是同質(zhì)化現(xiàn)象突出；再是作品藝術(shù)感染力弱、視覺效果差。顯然，中國(guó)的城市并不缺雕塑，但缺有著良好人文精神與技法水平的，能夠很準(zhǔn)確把握一座城市文化特色的好雕塑。
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