我國是陶瓷古國。在古代遺留下來的遺存中，以陶器為大宗，這在各地都是相同的。我們在文物修復(fù)技術(shù)保護(hù)工作中所接觸到的各種文物標(biāo)本之中，數(shù)陶器的數(shù)量巨大、種類繁多。其次，古代陶器本身，又融匯著選料、造型、雕塑、翻模、刻繪、敷彩、施釉以及入窯燒制、控制火侯等等一系列技術(shù)的或藝術(shù)的因素在其中。同時，古代陶器在墓葬內(nèi)外遭遇到的損壞、侵蝕、污染等等千差萬別，情況最為復(fù)雜。因此，古代陶器的修復(fù)保護(hù)工作是至為重要的。它也是各類文物修復(fù)保護(hù)的一項基礎(chǔ)性工作，值得給予足夠重視。古代陶器修復(fù)保護(hù)工藝流程中，包括著環(huán)境分析、現(xiàn)狀調(diào)查，原狀評估、清理清洗、拼對粘接、修補(bǔ)缺損，加固表面彩繪和陶胎，仿色做舊等各種技術(shù)手段的選擇和實施。本文限于條件，擬就古代陶器修復(fù)保護(hù)中對于缺損部位使用修補(bǔ)材料的情況及其相關(guān)問題談一點(diǎn)粗淺的看法和經(jīng)驗，以期拋磚引玉之效。
談起古代陶器的修補(bǔ)材料，首先應(yīng)當(dāng)提到石膏。石膏，即熟石膏(CaSO4·1/2H2O)，又稱煅石膏、燒石膏，是由石膏礦石粉碎加熱至150℃左右脫水而成。學(xué)名半水硫酸鈣。形態(tài)為白色粉末。遇水吸濕發(fā)生水化，生成針狀結(jié)晶的二水石膏(CaSO4·H2O)，硬化成塊。熟石膏粉末與水混合形成流體，逐漸增稠直至變硬；其間有可塑性，但時間短暫。石膏制品用作室內(nèi)裝修材料，能夠隨著環(huán)境空氣的濕度變化，吸收或釋放水分，達(dá)到與外界平衡。現(xiàn)代工藝美術(shù)上將其用于制作模型，后又引入考古文物界用于文物修復(fù)、復(fù)制。歷年來，因其成本低廉、原料易得、操作簡便而在古代陶器修復(fù)中得到非常廣泛的應(yīng)用。隨著時間的推移，石膏作為一種最常見的古代陶器修補(bǔ)材料，其弊病也日益暴露出來。一是質(zhì)地脆弱，常與陶質(zhì)不相匹配。古代陶器質(zhì)地本身有脆弱的，也有堅固的；還有整體堅固而局部脆弱或整體脆弱而局部堅固的，情況各不相同。石膏以其脆弱之軀用來修補(bǔ)脆弱或堅固的古代陶器，實在難堪重任。二是結(jié)構(gòu)疏松，吸附潮氣，常比古代陶質(zhì)更甚。古代陶器之陶質(zhì)，有結(jié)構(gòu)疏松的，也有相當(dāng)致密的，還有非常致密的，例如用高嶺土經(jīng)高溫?zé)芍迫省Ｊ嘁云涔逃兄杷山Y(jié)構(gòu)，用作干燥劑是好材料，而用于修補(bǔ)古代陶器，要想“放之四海而皆準(zhǔn)”，顯然是不相宜的。三是當(dāng)其為粉末時，粘附力強(qiáng)，常污染陶器表面，特別是表面粗糙之夾砂陶，難以清理；而當(dāng)其吸水結(jié)為硬塊時，對于陶胎之粘接力微弱，僅是依靠粗糙的結(jié)合面附著在陶胎上，干燥后極易脫落。四是熟石膏在吸水硬化過程中有1—3％的膨脹率。這一點(diǎn)造就了其用于翻制模型時能夠完全充盈型腔的良好復(fù)印性。但是用澆鑄法修補(bǔ)古代陶器時有可能造成脆弱陶胎上新的裂紋或者整體變形。這一點(diǎn)常被人們所忽視，即使發(fā)現(xiàn)了也往往不得其解。在工作實際中，我們?？梢钥吹?，數(shù)年甚至數(shù)月前用石膏作修補(bǔ)材料修復(fù)好的古代陶器，無論其表面是否仿色作舊，都常發(fā)生酥粉、開裂、斷塊的現(xiàn)象。這正是熟石膏本身的性質(zhì)所決定的。當(dāng)然，現(xiàn)在有一種加強(qiáng)石膏，據(jù)說性能很好。但因其稀缺，應(yīng)用不廣，這里不作討論。筆者多年來，一直從事于古代陶器的修復(fù)保護(hù)，經(jīng)手了大量曾用石膏修補(bǔ)過而又必須翻修的古代陶器，可以說是深受其害。
那么，對于古代陶器選用修補(bǔ)材料應(yīng)當(dāng)遵循什么原則呢?我們認(rèn)為應(yīng)當(dāng)有這樣幾點(diǎn)：
①質(zhì)地堅固的程度與所修補(bǔ)的“這一個”陶器基本匹配。脆弱質(zhì)地的石膏不行，而相對于所修補(bǔ)的“這一個”陶器其質(zhì)地過于堅硬、過于堅固也不適宜。②結(jié)構(gòu)致密一些，以不從存放環(huán)境中吸附潮氣為好。③使用膠粘劑為介質(zhì)，使之能夠與修補(bǔ)部位粘接牢固，穩(wěn)固結(jié)合。④膨脹率、收縮率盡量低一些。⑤修補(bǔ)操作時有一個干固硬化過程。軟的時候可以按需要填充捏塑，干硬以后可以雕琢刻劃，表面可以打磨，適宜仿色做舊。應(yīng)當(dāng)說，基本符合以上幾點(diǎn)要求的修補(bǔ)材料就是適用的。十多年來，我們受到其他行業(yè)工藝技術(shù)的啟發(fā)，經(jīng)過反復(fù)摸索，將現(xiàn)代高分子化學(xué)材料運(yùn)用于文物修復(fù)傳統(tǒng)技藝，使用“陶器修補(bǔ)膩子”修補(bǔ)古代陶器之缺損部位，特別是修復(fù)了大量漢唐陶俑，包括唐三彩文物，效果比較理想，也經(jīng)受了時間的考驗。
“陶器修補(bǔ)膩子”是一類新型修補(bǔ)材料的通稱。它并沒有一個唯一的、一成不變的配方。它的總的配方原則是由填充料和膠粘劑這兩類基本組分構(gòu)成，必要時可以增加輔助組分，也可以不加。下面簡略介紹一下兩類基本組分的概況，以及部分輔助組分。
第一類基本組分是填充料，或稱骨料。主要有①粘土、②大白粉(建筑裝修材料，成分為CaCO3、③陶粉(碎陶片經(jīng)粉碎研磨制得)、④瓷粉、⑤石英粉、⑥水泥，另外，還有粗陶粉、粗瓷粉、石英砂等。以上首選粘土，因其本身即為制陶原料，質(zhì)地色澤與多數(shù)陶胎十分接近。使用時應(yīng)選擇純凈的粘土，焙干研細(xì)過篩備用。以上各種填充料也可以選用兩種配合起來調(diào)整硬度和色澤，例如在粘土中添加適量石英粉可以提高硬度。修補(bǔ)體量大或厚度大的古代陶器，可用粗陶粉，或加石英砂補(bǔ)內(nèi)芯或底層，而用粘土或細(xì)陶粉補(bǔ)面層。
第二類基本組分是膠粘劑。主要有①熱固性樹脂膠粘劑，常用的如環(huán)氧樹脂膠粘劑。經(jīng)常用于或質(zhì)地堅固、或結(jié)構(gòu)致密、或體量較大之古代陶器的受力部位，例如唐三彩之馬腿的修補(bǔ)。采用環(huán)氧樹脂膠粘劑作為基本組分修補(bǔ)古代陶器，用捏塑法難度較大，而用模型填充法或單面模塊襯墊填充法容易操作，效果較好?；蛑苯佑闷渥鲴R腿之內(nèi)芯。陶胎之內(nèi)層，干固后將表面刻劃粗糙，再補(bǔ)表層，效果也不錯。②乳液型膠粘劑，常見的有聚醋酸乙烯乳液膠粘劑，俗稱白乳膠，各地都有生產(chǎn)。耐水防潮性能好的有上海合成樹脂研究所生產(chǎn)的SJ—1膠。白乳膠在古代陶器修復(fù)中用途非常廣泛，加水稀釋后可用于酥松陶胎的滲透加固，不加水可直接用于陶片的粘接。用作修補(bǔ)膩子的基本組分時，不可加水，否則收縮率將會增大。白乳膠與粘土或陶粉配合，可以調(diào)配出非常細(xì)膩的修補(bǔ)膩子，用于修補(bǔ)面層或細(xì)小的縫隙。若再添加少量溶解后的羥甲基纖維素，修補(bǔ)后可作壓光處理，使修補(bǔ)表面光潔細(xì)膩。修補(bǔ)底層時，例如大型陶馬之踏板，白乳膠可提高水泥的強(qiáng)度。當(dāng)然還可以加入石英砂防止開裂，加入陶粉、粘土或大白粉以調(diào)整結(jié)構(gòu)和顏色。對于古代陶器特別是陶俑已經(jīng)缺失的部位，以白乳膠與粘土調(diào)配成軟硬適中，最好偏硬一些的修補(bǔ)膩子，用模型填充法可做俑頭等有復(fù)雜表面或紋飾的部件。這時要用皂液作脫模劑。也可以用捏塑法制作馬尾、豬耳、犬足等，干固后加以雕刻修磨再粘接到俑體上即可。③熱塑性樹脂膠粘劑，首選聚乙烯醇縮丁醛膠粘劑?？少徺I天津有機(jī)化工實驗廠的成品膠，也可按需自行配制。配制時將膠粉與無水乙醇充分混合完全溶解，即可得到基本無色透明的膠液。此膠粘接力適中，適用于大部分古代陶器碎片的粘接，而且具有良好的防潮耐水性能。用于修補(bǔ)膩子時，若修補(bǔ)部位較厚，注意底層所用膩子盡量干硬一些，而面層可以稍軟以利修整，防止表面結(jié)膜而使內(nèi)部很難干透。
陶器修補(bǔ)膩子必要時可以采用的輔助組分主要有顏料，適當(dāng)添加某種礦物顏料可使修補(bǔ)部分與原陶胎色澤一致。添加的量可經(jīng)過試驗確定。其他還有：采用環(huán)氧樹脂膠粘劑作基本組分時使用偶聯(lián)劑以提高膠接強(qiáng)度，使用增韌劑可以降低脆性。采用聚醋酸乙烯乳液作基本組分時可添加聚乙烯醇以提高粘度，添加適量熟石膏粉作為快干劑等等。諸如此類，可根據(jù)實際需要考慮是否采用。
在實際施工操作中，確定陶器修補(bǔ)膩子的具體配方時，究竟選用哪種填充料和哪種膠粘劑作為基本組分來配合，以及它們的用量，應(yīng)當(dāng)因時因地制宜，因“物”而異，針對你面前所要修補(bǔ)的“這一個”古代陶器的具體的實際的情況來作出判斷。這里必須強(qiáng)調(diào)“個性原則”，即你所面對的“這一個”古代陶器的具體的特殊的情況。文物修復(fù)不是批量化生產(chǎn)，天下也沒有兩件質(zhì)地、結(jié)構(gòu)、強(qiáng)度以及損壞、侵蝕、污染完全相同的古代陶器等著你來用同樣的材料同樣的方法進(jìn)行修復(fù)。同時也要強(qiáng)調(diào)“匹配原則”，即你所選擇的膠粘劑、你所調(diào)配的修補(bǔ)膩子與你所修的古代陶器，在各方面是否相當(dāng)，是否適宜，是否匹配。不要認(rèn)為越結(jié)實就越好。筆者曾見過用環(huán)氧樹脂膠粘劑粘接酥松陶質(zhì)而茬口上陶胎被粘下一層的錯誤選擇的實例。此外需要注意的一點(diǎn)是，修補(bǔ)古代陶器之缺損部位時，應(yīng)先用與修補(bǔ)膩子相同的膠液將待補(bǔ)的茬口浸潤。以使將來補(bǔ)塊與所補(bǔ)陶胎能夠牢固結(jié)合，成為一個整體。
古代陶器的修復(fù)，是否仿色做舊，以及仿色做舊到什么程度，可根據(jù)具體情況和實際需要來研究確定。但是，以各種新型材料，逐步取代石膏在古代陶器修補(bǔ)材料中的位置，現(xiàn)今已在進(jìn)行，并將是今后必然的趨勢。
文物工作者對于古代陶器修補(bǔ)材料的慎用、改進(jìn)和更新，首先在于觀念的更新。如果認(rèn)為古代陶器只是破磚爛瓦，因其材質(zhì)普通就不能蘊(yùn)涵珍貴價值，那就是一種陳腐而又錯誤的觀念了。文物不是古董，今天的文物工作者當(dāng)然不該以清末民初古董商的眼光來看待文物。作為文物，其教育的功能、研究的功能，必須是在使之延長壽命并通過展示才可能獲得。而要使之延長壽命，能夠展示，修復(fù)和技術(shù)保護(hù)是必不可少的手段。用哪些技術(shù)措施保護(hù)，是物理的，化學(xué)的，機(jī)械的，環(huán)境科學(xué)的還是綜合的；如何修復(fù)，用什么材料修復(fù)，特別是用什么樣的思想觀念來指導(dǎo)修復(fù)，這些都是涉及多個學(xué)科的課題，需要進(jìn)行深入的研究。然而對于一個成熟的文物修復(fù)保護(hù)工作者，這些還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。諸如歷史知識的積累、古代文化的陶冶、雕塑繪畫的薰陶、藝術(shù)審美的修養(yǎng)等等，都是不可或缺的。廣博的知識、全面的修養(yǎng)，加上熟練的技能，以及善于總結(jié)經(jīng)驗教訓(xùn)，才能使你在工作中得心應(yīng)手。同時，《文物保護(hù)法》和“保護(hù)為主，搶救第一”的指導(dǎo)方針，“不改變原狀”和“修舊如舊”的基本原則，也是應(yīng)當(dāng)時刻遵循的。
為了推動文物修復(fù)技術(shù)保護(hù)理論體系的研究和建立，眾多專家學(xué)者以及同行進(jìn)行了大量艱苦的探索和深入的研究，取得了豐碩的成果，這是十分可喜的。但是，對于某些概念的提出，還有值得商榷之處。筆者不揣冒昧地提出來，希望能夠引起更為深入的討論。那么，這里就要提出所謂“商品修復(fù)”這一概念，是否屬于文物修復(fù)技術(shù)保護(hù)這項工作的范疇，值得研究。商品是以利潤為目標(biāo)的，這和文物絕對不同。對于古董，或者進(jìn)入流通的少量文物，為了獲得較高的商業(yè)利潤，以高超精湛的技藝，經(jīng)過修復(fù)呈現(xiàn)出完好無損的視覺效果，來以假亂真。這在過去的古董界稱之為“作偽”。現(xiàn)代收藏界如何對待此事，如何在交易中體現(xiàn)公平誠信的原則，是另外一回事情。在今天的理論研究中，是否有必要使之歸納到文物工作中文物修復(fù)保護(hù)這門學(xué)問里成為一個門類，應(yīng)當(dāng)慎重對待。
這里還要指出所謂“研究修復(fù)”的概念，也是十分模糊和牽強(qiáng)的。我們不知道這一概念的提出，其理論的依據(jù)是什么，其實踐的基礎(chǔ)又是什么。如果說是因為在上一世紀(jì)五、六十年代，甚至七十年代，在某些考古發(fā)掘工地上或文物收藏單位里，經(jīng)過那些僅受到短期培訓(xùn)的學(xué)員之手，在十分簡陋的條件下用不夠成熟而又相沿已久的材料和技術(shù)，簡略粗疏修復(fù)過的古代陶器，就以此為據(jù)，提出一個理論上的概念。再用這個理論來指導(dǎo)實踐，使“簡略修復(fù)”，甚至“粗劣修復(fù)”合理化，顯然是不合適的。當(dāng)時的國民經(jīng)濟(jì)實力，科學(xué)研究水平、工程技術(shù)力量，當(dāng)然不能與今天同日而語。時代在不斷發(fā)展進(jìn)步，考古文物工作越來越多地汲取著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的營養(yǎng)，也比以前得到了更為有力的資金保障。文物修復(fù)保護(hù)工作的條件日益改善，技術(shù)日趨成熟。在這樣的情況下完全有必要精益求精，做得比以往更好?？脊虐l(fā)掘工作隊（站）和考古研究單位，比以往任何時候都更有能力、更有信心善待文物。從另外一個角度講，文物修復(fù)保護(hù)的理論，在文物的范圍內(nèi)，應(yīng)當(dāng)具有普遍的適用性和指導(dǎo)意義。我們想象不出，對待古建筑、古玉器、青銅器、金銀器等等，如何進(jìn)行“研究修復(fù)”?再者，以是否仿色做舊，來從理論上區(qū)分兩個門類是否必要?同時，即使同是“展覽修復(fù)”，也存在一個操作者水平高下的問題。以修復(fù)技術(shù)水平的高低，來區(qū)分理論上的門類是否合適。此外，由于水平不高，或者責(zé)任心不強(qiáng)，受條件限制，“簡略修復(fù)”甚至“粗劣修復(fù)”的現(xiàn)象，目前仍舊存在。這既是一個管理的問題，一個培訓(xùn)提高的問題，也是一個理論方向的問題。不能從理論上予以糾正、引導(dǎo)，只會適得其反。這些都值得我們?nèi)肌?
總之一句話，無論是博物館、文物研究單位、還是考古研究單位，其文物修復(fù)技術(shù)保護(hù)工作直接的目標(biāo)是完全相同的：這就是延長文物壽命，使之能夠長期保存和展示，以便達(dá)到教育和研究的目的。這一目標(biāo)，當(dāng)然也是古代陶器修復(fù)材料使用的基本原則。
說說您的看法：(無須注冊)
共0條評論暫沒有評論。